第六季虽不复这一IP最初的惊艳,但在创意和叙事上,仍然处于中上水准,值得一聊。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
这部剧告诉我们,爱情和家庭并不是优秀女性的唯一归宿,人生的意义需要不断探索和勇气。
与预告同时发布的还有一组制式海报,海报将影片中的惊险场面与多种制式的极致呈现完美融合。列车坠崖,阿汤哥和格蕾丝(海莉·阿特维尔 饰)命悬一线;街头飙车,遭遇“全世界”围追堵截,紧张刺激让人不禁汗毛直立。作为暑期档首部好莱坞大片,相信届时必将带给观众更为身临其境的震撼视听体验!
最佳非英语片
乔尔和苔丝并没有加入火萤组织的打算,然而为了换取想要的物资再加上乔尔想要出城寻找失联的弟弟,他们只能跟火萤在波士顿隔离区的领导玛琳做一笔交易,不得不答应对方的请求将14岁少女艾莉护送到指定地点。