在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

健康的爱情，会让双方更加积极温暖；糟糕的爱情，会让人否定自己，自卑低落，甚至丧失求生的意识。

李元元（Lucy）的曝光率还高过爸爸李璨琛。

即便事业有成、人生独立如律师林阚，也要面对客户在酒桌上的调戏，诸如：“你不喝酒，是不是看不起我啊”、“我养了你，你还不陪我喝几杯”，甚至提出“包养”。

高加林这边，凭借互联网的东风，开创起了文学网站，当起了杂志主编，生活蒸蒸日上。

文淇与青年导演郑子忆共同执导的短片《她问》发布首支预告及剧照，该片入围第25届上海国际电影节金爵奖短片单元，并将在今日展映中与观众见面。