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20年后的艺术什么样?英媒:反映时代精神和多样性

  • 日期:2019-05-26 08:29:00
  • 来源:互联网
  • 编辑:小狐
  • 阅读人数:789

参考网5月25日报道未来的艺术什么样?英媒根据现状进行了一系列预测。

据英国广播公司5月19日报道,未来充满不确定性,但有些事情是不可否认的:气候变化、人口结构变化、地缘政治的变化。唯一可以确定的就是变化,变好变坏都有可能,值得我们思考的是,艺术家们会如何应对这种变化,还有艺术在当下和未来的意义又是什么。

报道指出,未来的艺术家们将会与“后人类世”的各种可能性作斗争—人工智能、人类在外太空的殖民地以及潜在的厄运。

艺术将变得越来越多元,可能不像我们所理解的那么像艺术。

20年后的艺术什么样?英媒:反映时代精神和多样性(图1)

观众欣赏意大利未来主义艺术家皮埃巴乌罗·考斯的作品《发电服装》

一个更包容的艺术世界

海斯的展览“AfriCOBRA:Nation Time”最近被选为2019年5月开幕的双年展的平行展,该展览将20世纪60年代芝加哥南部的一组名不见经传的黑人艺术家的作品带到国际舞台。

塞内加尔艺术家兼策展人迪恩说:“今天,非裔艺术家的作品主题已经超越了种族和殖民主义。”他的作品被美国永久收藏。

绘画仍是主导

还有20年,就到了德拉罗什惊呼“绘画已死”200周年了。德拉罗什最初的想法一直被人不断重复,新媒介也一次次已经进入聚光灯又离开,绘画却似乎始终在原地踏步。

绘画仍然是拍卖行、艺术博览会和画廊的主要驱动力,所有破纪录的艺术品几乎都来自画作。

20年后的艺术什么样?英媒:反映时代精神和多样性(图2)

观众在中国美术馆欣赏意大利未来主义艺术家巴拉的作品《空间线条》

多未来主义

芝加哥艺术学院建筑与设计策展人博尔哈巴德表示,我们应该“为即将发生、无法预测的事情做好准备。”换句话说,我们不能期望预测未来,而是应该为未来的各种可能性做好准备。

博物馆不仅仅是存放物件的地方,而且是一个可以听到不同声音的平台。据博尔哈巴德说,策展人就是调解人。例如,通过委托,博物馆不仅是展示艺术的地方,也是创作新作品的“思想孵化器”

“文化机构和收藏品具有高度政治性,并且延续和巩固了对历史的极度教条式的解读,”她继续说道,“这就是为什么像艺术学院这样的收藏是帮助我们重写多元历史的完美材料。”

到2040年,艺术可能看起来不像艺术(除非它是一幅画)但会更像其他一切事物,反映着时代精神和像艺术家本身一样的多样性。

希思科专家认为,现有数据可在一定程度上说明未来几个月的趋势。在所有接受调查的公司中,有63%的企业预计未来市场将进入公司兼并阶段,大型艺术品交易平台将继续兼并更小的平台,扩大自己在地域和艺术领域的影响力范围。从这个角度来说,过去几个月表现出的趋势将在2019年继续,例如艺术、古董和珍品的第一搜索服务平台Barnebys收购《收藏家周刊》以及一些拍卖网站和估值网站。

20年后的艺术什么样?英媒:反映时代精神和多样性(图3)

这是香港苏富比拍卖行春季拍卖会现场的资料图片。

2019-04-08 :01

参考网4月3日报道外媒称,人工智能(AI)程序可以临摹19世纪的著名肖像画,可以改变原画的风格,可以模仿已去世的的作品达到乱真的地步。

据西班牙《先锋报》网站3月31日报道,看到这些,我们不禁要想,模仿人类大脑的新技术(人工智能)的作用是否仅限于造假或者鉴定真品?它的创作是艺术吗?

20年后的艺术什么样?英媒:反映时代精神和多样性(图4)

报道称,由一位艺术家、一位信息专家和一位经济学家组成的AI绘画小组创作了一幅模仿英国画家弗朗西斯·培根作品的模糊的肖像画,虽然清晰度没有达到画家本人的高水平,但小组信息专家乌戈·卡塞列斯-杜普雷表示,这其中包含了很多工艺,他说,“使用和应用AI算法需要大量的工艺,因为它们非常不稳定且不可预测。它们中的大多数都不能很好地运作,所以要得到有趣的结果要付出很多努力。你需要花很多时间来调整它们才能达到效果”

造型艺术家在不久的将来需要担心他们的工作吗?实际上前方出现的是一个联盟,而不是竞争对手。这就是著名艺术家菲利普·帕雷诺的感受,他已经将AI应用于自己的作品、和装置中。马里奥·克林格曼则成为第一位依靠AI创作出的最终作品获得“流明数码艺术大奖”的艺术家。伦敦成为AI与艺术家之间这种友谊关系的展示中心,维多利亚和阿尔伯特博物馆以及不少画廊已经开始进入这一领域。

20年后的艺术什么样?英媒:反映时代精神和多样性(图5)

2018年10月22日,美国纽约,人工智能创作的画作《埃德蒙·贝拉米肖像》(视觉中国)

报道称,英国伦敦巴比肯艺术中心将从5月16日开始举办一场AI展览,探索人类与AI之间的关系,克林格曼等艺术家、麻省理工学院的技术专家以及英国乐队“大举进攻”Massive Attack将会出席这次展览,该乐队从20年前就开始寻找能够帮助他们创作的永不会厌倦的新缪斯。

何塞·路易斯·德比森特是专业的研究人员,他擅长分析技术、社会创新、艺术与设计之间的关系,具有丰富的布展经验。在他看来,“使用AI绘画是新近才兴起的潮流”但德比森特强调,“这只是自动在概念艺术、音乐等领域得到应用后的进一步拓展”他指出,所有这些帮助创作的以及人工神经元电路的应用“不会取代艺术家。我们也不应该认为,只有艺术家才有创造精神”在他看来,实验越颠覆,艺术效果越有趣。

2019-04-03 :20

20年后的艺术什么样?英媒:反映时代精神和多样性(图6)

资料图片:奥斯康辛集中营

参考网10月20日报道西班牙《国家报》网站10月15日刊登题为《隐藏在历史上最大死亡工厂奥斯威辛集中营里的艺术》的文章,为吉列尔莫·阿尔塔雷斯。以下是文章摘要:

德国哲学家特奥多尔·阿多尔诺曾写道,诗歌在奥斯威辛集中营里已经消亡。但艺术在这里并没有消亡。被关押在这个设在波兰的死亡集中营里的囚犯创作了至少2000件艺术品,其中有些是用从看守那里偷来的材料创作的炭笔画,反映他们恐怖的日常生活,另一些则是应负责维护集中营里的博物馆的党卫军要求而创作。距离奥斯威辛集中营大约70公里的波兰城市克拉科夫最近举办了面对面,奥斯威辛集中营里的艺术展览,首次展出了这个有史以来最大的死亡工厂里的囚徒创作的各种绘画。

举办此次展览的目的是为纪念奥斯威辛集中营转变为博物馆70周年,展出的作品包括作为大重要文献之一即奥斯威辛写生本的原稿。这是一位无名囚犯收藏的22小页的铅笔画,在1947年被一名负责看守博物馆的警卫发现。在画中描绘了运载犹太人列车的到来、家人分离和囚犯走向毒气室等各种场景。

“囚犯们偷偷创作的绘画是非常重要的,”奥斯威辛博物馆策展人阿格涅什卡·谢拉兹卡解释说,“他们一无所有,只有制服、木头鞋子、帽子、勺子和汤碗。是艺术让他们做回了人。”任何形式的创作和艺术,例如用面包碎屑做成的念珠、小木雕等等,都是他们求生、坚持和反抗意欲将他们摧毁的恐怖的方式。

集中营里保留的画作不仅反映出囚犯们的痛苦,也反映了他们受到的剥削。

囚犯们被迫为凶手的食堂创作宣传性的壁画,反映眼里最纯粹的美学,以及带有同样种族主义和民族狂热意识的风景画和人物肖像画。

这些画作的有些是无名氏,也有些留下了姓名。其中有些人还下来,成为重要的艺术家,例如扬·科姆斯基(564号和152884号囚犯,因为他被抓了两次)科姆斯基在战后移民到美国,成为《邮报》的插画家。有些画作,例如草稿图是在战后发现的,有些则是被非法搜查出来的。所有的,无论他们是还是难逃一死,是有名还是无名,他们都借由艺术在死亡中创造了生活。

本文相关词条概念解析:

艺术

艺术,迄今还没有公认的定义。通常认为,艺术是用形象来反映现实但比现实有典型性的社会意识形态,包括文学、书法、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影、曲艺、电子游戏(第九艺术)等。艺术离不开人,真正的艺术是一个人对自身精神与情感的抒发与表达,所以谈论艺术,不能不从精神与心理层面去考查。真正的艺术是能够陶冶情操、培养性情的,比如古人实践了二千年的艺术——唐诗、宋词、昆曲等。

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