崔呈媛的父亲是法官，将和她步入礼堂的准新郎也是法官，她在IG发布多张婚纱照宣布好消息并透露心声，提到自己从中国回韩国后因甲状腺癌休息了三年，手术过后相当艰难，在走过死亡边缘才发现自己因过分欲望什么都得到了，却失去了健康，现在只想为自己的幸福而活，因为现在太健康了（笑脸）。

电影《漫漫长日》由饶晓志监制，英皇电影制作及项目发展总经理梁琳任总制片人，这对“黄金搭档”曾联手打造出年度口碑佳作《无名之辈》《人潮汹涌》。两位再度联手，为青年导演保驾护航，更尝试了全新题材，吸引了众多影迷的视线。这也是王子川导演的电影长片处女作，话剧编导出身的他，曾打造《雅各比和雷弹头》《非常悬疑》等经典话剧作品，也曾在《人潮汹涌》《寻汉记》等电影作品中展现惊艳演技。电影《漫漫长日》此番入围第二十五届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元，一举揽获最佳影片、最佳导演（王子川）、最佳男演员（岳昊）、最佳摄影（张恒）四项提名，亮眼表现认证其不俗品质，让不少观众期待在展映场先行“尝鲜”。

《9号秘事》凭借标志性的荒诞、悬疑、黑色幽默风格，一经播出便收获了众多国内观众的喜爱。本届上海电视节期间，该剧官宣将与中国制作公司联手打造《9号秘事》中国版，并由演员黄晓明担任出品人，金娜担任总制片人。BBC Studios 大中华区高级副总裁兼总经理丁可透露，将围绕《9号秘事》IP不断尝试本土化开发，其中包括推出《9号秘事》沉浸式戏剧，未来还将尝试与综艺、情景喜剧等倍受中国观众欢迎的内容形式相结合。

在科幻游戏板块，2022年科幻游戏产业总营收565亿元，同比下降15.7%。科幻手游市场占比提高，本土科幻游戏海外市场表现良好。

中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。

《我要我们在一起》（宁波工夫影业）