《狂飙》大爆也激起风浪,除了争议,在一些港台版本、海外版本中,张译都被放在了不太重要的位置。
技术并不能代替一个好故事。运用智媒时代丰富的资源,在创作上更好地反映人们对美好生活的向往、有效注入“情感源泉”,才是最重要的。正如导演郭帆所言,我们不要忘掉电影的本质是故事,而情感是电影的内核。有关调查结果显示,尽管喜剧、悬疑等类型片仍受到网络环境下青年观众的欢迎,但真正吸引他们的不仅仅是幽默搞笑的创作风格,更是影视作品的故事内容。剧情丰富、内容有深度、能够引起情感共鸣,这三个因素在受访者的偏好选择里,全都超过了半数比例。这对青年创作者提出了更高要求。
“在苏州的这一周里,各位老师极其认真地教授让我真切感受到,我需要学习和走的路还有很远。”获奖学员江浩强回忆起这几日发生的点滴,讲述了自己的成长。他表示,从2016年踏入戏剧影视学的学习开始,电影就和他的生活结下不解之缘。他希望在不久的未来,可以通过自己的笔触书写一段段传奇的故事,写出真正的中国故事。
可能会存在的问题
《女孩男孩》将观众带进小孩子的世界,影片以具有现实质感的方式呈现了女孩男孩之间的故事,影片中有大量生活化的细节和场景,真实呈现了人物与家庭、学校、同学之间的关系。在首映现场,许多观众表示他们都被《女孩男孩》中小孩子们的表演感染到了,并且在各个情节事件中看到了自己童年的身影,很受触动。
灾难面前,没有配角。影片中除了巴黎圣母院外,没有单一的主角,而是全景式刻画出了人物群像。随着工作人员的第一天上岗,整部电影拉开了序幕,但很快叙事重心转移到了巴黎圣母院,接着踌躇迟疑的消防员、努力奔跑的管理员、不作为的领导等依次亮相,展现出多元主体,但很快又跳出个体角色,以旁观者的姿态记录下这场烧痛法国的大火。通过限制视角与全知视角的交替进行,将这些人物的荒诞行为一一再现,沉着而冷静地揭示出雪崩时没有一片雪花是无辜的,既有对普通民众的关照,也有对社会现实的批判与自嘲。