正如乌尔善所说：“封神”是中国人自己的英雄神话史诗，凝聚着传统文化最精华的部分和想象力，而利用先进的电影技术让三千年的想象照进现实，让传世经典重焕生机，是电影人责无旁贷的使命。

亚当·麦凯是好莱坞著名的喜剧编剧和导演，他从《周六夜现场》入行，渐渐成为这一行中不可获取的人物。不过近些年，他也开始涉足非喜剧行业。2015年，他自编自导由克里斯蒂安·贝尔、史蒂夫·卡瑞尔共同主演的剧情电影《大空头》。该片根据迈克尔·刘易斯同名小说改编，获得第88届奥斯卡金像奖最佳改编剧本奖，他凭借该片入围第88届奥斯卡金像奖最佳导演奖。此项目目前已发给多家电影公司和流媒，有望在夏末或秋初开拍。

梁友安身上特有的气质恰恰是新时代职场女性毋庸置疑的能量，我们又不免为梁友安的家庭的不幸、职场不公平对待以及情感遭遇感到难过。同时，她对生活的中琐事的处理能力和面对复杂境况表现出的难得的清醒,值得我们钦佩。

看完《破事精英》第二季，柴叔觉得韦正不仅脑洞大，野心也很大！

但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。

由郭京飞、任敏、王源主演的高考题材剧《追光的日子》正在央视一套播出，剧情把教育理念寓于故事中，通过一场师生之间的双向治愈之旅探讨了青春困惑和人生抉择，揭示出教育的目的不单是“育分”，而在于育人。