而乔杉和马丽这一对都是喜剧演员出身，马丽更是有一种天然地能和任何人搭戏的感觉。她是这个家庭的整合剂，能通过自己的智慧解决问题。她也给自己的未来女婿提供了很多帮助。相信影片中的这两对CP产生出的化学反应，不会让我们失望。

新媒体时代，这些帮助电影更加扩大声量的营销、发行方法并没有错，只是它们理应作为好电影加分项，而不是成为烂片的“保护色”。

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

在此期间，陆风亲眼目睹军统内部腐败，争权夺利，为一己之私不惜出卖战友。

编剧李樯

长线放映、精准招募和主题影展，是全国艺联的三大发行“法宝”。这使得全国艺联发行的电影，虽然整体排片率仍比不上商业大片，却往往能获得更高的平均上座率，这也使得越来越多的影院愿意加入到全国艺联的队伍中。